Надувная художественная выставка расширилась до облегченной формы

21 июня 2016 г. | Кеннет Бест - UConn Communications

Выставка надувного искусства в Музее Бентона исследует множество способов, с помощью которых художник может создавать подвижные, наполненные воздухом скульптуры.

Выставка надувного искусства в Музее Бентона исследует множество способов, с помощью которых художник может создавать подвижные, наполненные воздухом скульптуры. Здесь показано: «Без названия» (копия Smokey and the Bandit Trans Am, 1977 г.), 1999 г., надувной нейлон и электрический вентилятор, работа Гая Оверфелта. (Кен Бест/UConn Photo)

Маркетинговые копии, подпрыгивающие в воздухе возле торговых центров или автосалонов, а также гигантские воздушные шары с персонажами мультфильмов, плывущие по маршруту ежегодного парада Macy's в честь Дня благодарения, — это формы надувного искусства, знакомые многим.

Но с тех пор, как поп-художник Энди Уорхол в 1966 году использовал металлизированную пластиковую пленку для герметизации гелия и кислорода в своей работе «Серебряные облака», художники искали способы вывести надувные лодки на более высокий уровень искусства, своего рода надувные скульптуры, созданные рядом художников, которые в настоящее время выставлены на выставке «Blow Up: Inflatable Contemporary Art» в Художественном музее Уильяма Бентона до 31 июля.

Передвижная выставка была разработана на грант Национального фонда искусств Кэрри Ледерер, куратором выставок в галерее Бедфорд в Центре искусств Лешера в Уолнат-Крик, Калифорния, которая впервые увидела гигантских кроликов Момойо Торимицу под названием «Почему-то я не чувствую себя комфортно», 2003 год, музей в Уэст-Палм-Бич, штат Флорида.

«Мой сын в то время был совсем маленьким, и я помню, как он упал на пятки, когда мы вошли в комнату с двумя огромными надувными кроликами», — говорит Ледерер. «Все мы остановились как вкопанные, когда увидели этих больших, зловещих кроликов. Я подумал: «В этом произведении есть какое-то зрелище».

«Blow Up» включает в себя «Надувных супергероев», двух гигантских персонажей, созданных Патриком Флиботтом; копия Trans Am 1977 года в натуральную величину, показанная в фильме «Смоки и бандит», созданном Гаем Оверфелтом; игривый «Живой рок», абстрактное произведение Ли Боросона, посвященное проблемам окружающей среды океана; «Вещь вторая» Клера Эшли — изображение аэрозольной краской на брезентовом брезенте с ПВХ-покрытием; и «Белый слон» Билли Грейс Линн, посвященный духовной древней истории белых слонов в Азии.

Ледерер говорит, что, готовя выставку для своей калифорнийской галереи в прошлом году, она изучила широкий спектр отдельных работ, но так и не нашла целую выставку надувного искусства.

«Мы были рады держать руку на пульсе искусства, которое, я думаю, за последние пять-десять лет действительно стало очень популярным в мире современного искусства», — говорит она. «Он действительно затрагивает наше увлечение надувными лодками и исследует бесконечные способы, которыми художник может использовать воздух для создания подвижных, легких скульптур. Они вызывают в нас эти осязаемые связи с детством и нашими воспоминаниями, будь то избиение боксерской груши или катание на санках. на камере шины.Выставка отличается доступностью, ощущением веселья и юмора.

«В то же время», добавляет она, «у нас есть возможность изучить национальный список художников и то, как они наполняют свои надувные работы остроумием и значимыми концептуальными идеями».

Боросон, выполнивший ряд надувных работ, создал для выставки «Живой камень». Ледерер говорит, что художник часто исследует явления природы, такие как движение земли, воды или воздуха. «Я думаю, это интригующе, что он использует надувные формы для создания своих скульптур – материал мягкий, пухлый и очень дружелюбный – для исследования идей и проблем окружающей среды», – говорит она, – «а также для изображения пейзажа или кораллов, которые часто очень тверды, а иногда и опасны».

Для выставления надувных скульптур требуется постоянное использование вентиляторов, которые будут поддерживать произведения искусства в вертикальном положении и надуваться воздухом. Одна из проблем при организации и упаковке передвижной выставки, включающей произведения, столь близкие зрителю, в том числе маленьким детям, заключается в том, что скульптуры необходимо контролировать на предмет исправлений и ремонта.